“新主流大片”是主流电影在新时间自我嬗变的一种新款式，从 21 世纪第二个十年启动知道于中国影坛，其最夸耀的象征就是将主流价值不雅推崇和类型书写和会，以此对新时间中国电影进行艺术和产业升级。于今，“新主流大片”的践诺创作已趋于老到，成为当前最受暄和的国产电影种类。新时间以来，新主流大片怎么助推确当下国产电影进行转型升级？其有哪些艺术破损？基于上述问题，7月12日上昼樱井莉亚电影，中国艺术征询院影视所长处赵卫防征询员为“新时间、新影像、新告白”征询生暑期学校的学员们带来了一场主题为“新时间 新影像——新主流大片和当下国产电影转型升级”的讲座。

一、新主流大片的出身及内涵

赵老师从“新主流大片”的发展进程启航，指出新时间以来“新主流大片”和动画电影是中国电影转型升级的一个象征。在2010年前后，“港味”好意思学不时影响国产电影，以东谈主性为纽带将港式东谈主文理念和内田主流价值不雅对接，将类型好意思学和内田主流价值不雅对接，出现了以《十月围城》、《开国伟业》等更具好意思学创新意旨的“新主流大片”。关于“新主流电影的具体内涵”，赵老师从以下三个方面进行了论述，在主题层面，以东谈主人性和中国性拓展了中国主流价值不雅抒发的深度和广度；在推崇手法层面，以类型好意思学的书写为主；在制作层面，接纳坐褥高见地电影的重工业模式，以此已毕制作邃密，进步产业品格。

二、新主流大片的艺术践诺过火艺术破损

赵老师示意，新主流大片的艺术践诺领先发源于2010年前后，部分香港影东谈主“北上”内地后的主旋律电影创作。他从主题和好意思学两个方面启航进行了论述。

起始，“新主流大片”解释了主流价值不雅的多元化和深度化，破损了之前的单一和见地。第一，抒发出主流价值不雅的东谈主人性，突显了以东谈主为本的主题。比如影片《万里归程》隔离了巨大叙事，聚焦于酬酢官、中资企业料理者等个体的厚谊抒发，赋予了影片更为长远的东谈主人性推崇。第二，突现了中国性抒发，主若是将东谈主类分享价值与中国价值、中国文化中国实力中国执行及中国东谈主的精情感质进行一接，体现出浓郁的原土心扉。具体是通过突显国度心扉、优秀中华传统文化的创造性升沉和创新性发展及对中国创新文化和当代中国

东谈主精神风貌的展现等几个方面抒发出中国性。

其次，“新主流大片”的好意思学创新，表当今以类型化营造和传统中国化叙事为主的艺术抒发。额外是引入香港电影的类型造就，以类型元素的营造为主要工夫来推崇主流价值不雅。在中国化叙事层面，“新主流大片”在塑造东谈主物时，从前期巨大叙事向后期微不雅叙事的升沉中，东谈主物塑造也从个体超等骁雄，向打造群像骁雄和平庸骁雄升沉，复古的仍是是中国传统“影戏好意思学”中的戏剧化据说叙事。

三、新主流大片的创作反想过火意旨

近几年的部分“新主流大片”仍是存在留神影像、轻叙事的问题。部分作品在口碑和票房上出现的失利，主要原因就是叙事的恒久弱项未能在短期内获得根人性的处理。同期他指出新主流大片类型创新的永恒性问题以及过于个性化而导致主流价值不雅抒发的偏离问题仍有待处理。但跟着越来越多新主流大片的出现，缓缓成为中国电影新的好意思学和产业增长点，在某种进程上也代表着当下中国电影的重工业好意思学践诺，成为中国电影调理增长样式的伏击体现，对中国由电影大国迈向电影强国有着伏击的促进作用。

互动方法

022丁叶伟：赵赤诚您好，提醒国漫《长安三万里》的出现是否象征着往时国漫发展的一个新办法？

赵老师：像《长安三万里》这种影片，它代表着国漫进行新文化拓展的一个方面。国产动画电影最终发展的主要办法如故魔幻实质的发展，其举座还所以传统 IP 为主。《长安三万里》《雄狮少年》这一类的发展是国产动漫的一个拓展，但不是主体办法。

020赖晨宇：赵赤诚好，我是别称来自闽南的港台文化电影征询生，我想提醒当今两岸的这种政事意志款式的拉扯之中，关于台湾的电影征询应该何如样已毕良好的发展？

赵老师：我以为不啻是对台湾电影征询，还包括台湾电影的创作王人存在一个问题，就是跟大陆这一块的互动少。当今香港电影北上，香港电影跟内地接头密切，是因为香港从导演到制片公司的雇主等各个方面王人在细密的征询内地不雅众到底心爱看什么、想看什么。然而台湾电影在这一块作念的有所欠缺，大约这是受台湾电影东谈主恒久以来酿成的固有不雅念影响。他们莫得着实征询大陆不雅众的不雅赏兴致，又放不下他们在台湾养成的“台味”特质，其作品当然不可受大陆不雅众敬爱。台湾的电影征询也存在较少与大陆学界互动的问题。

笔墨｜沈梦涵

排版｜邵媛

职守裁剪｜兰荣霞

审核｜一审：刘志勇

二审：蒋军凤

三审：蔡艺樱井莉亚电影